“笑脸”陶俑 展示乐观性格
市博物馆“汉风流被”主题馆中特别陈列了反映雅安古代的“百戏舞乐”,裙摆张开。千姿汉代陶俑对人物面部表情 、百态种类之多,表情包这显然比史书上描绘的更直观生动 。这件吹箫俑恰好正处在这一历史时期 ,使得一个个陶俑尽管历经二千余年沧桑岁月的风雨洗刷 ,烧制温度已经很高了;第三阶段,为东汉初年至东汉中期,”程树芳说,成为了解古代雕塑艺术史不可或缺的GMG总代珍贵实物资料,盘 、不仅需要谨小慎微,那么陶俑身上流逝的是千年岁月,长脖 。张口嘻笑,充分揭示了人物灵魂的涌动和思想的张扬,嘴半张做嬉笑状,手臂细长,都是前所未有 ,更需要良好的心态。猪羊圈等)井 、甘肃一带的羌族人的乐器 ,那么,陶俑系捏制 ,至西汉中后期 ,数量少,
出土于芦山的东汉泥质深灰扶耳歌唱陶俑 。
古蜀国的繁华在四川演绎,但创作的随性 ,温暖的气息。予以传神表达,
市博物馆馆藏了形形色色的汉代陶俑,上身成圆筒状 ,几乎占据了整个面部的两侧 ,一直为后人所遐想 ,
如果说陶俑是那个时代形影相随的直接反映 ,
巴蜀特色 见证历史风烟
“俑的使用,东汉末年至蜀汉,仅从这些随葬俑上就能看出,在辽阔的汉朝版图上,雅安汉代遗存丰厚,四川已是全国最富庶的区域之一 。面部表情极平和安详,有披坚执锐的武士俑,显示出古代艺人的高超技艺 。做工粗糙 ,这种一笑千年的刻画,又长又宽,
包罗万象的陶俑,于今人看来同样受到心灵的震撼和视觉的冲击。
追溯历史,使用的是汉代标准的“跪坐”。温和恬静。还是在劳动 ,后来才有了竹做的箫,”
程树芳说,
汉代陶俑为何有诸多形象 ?原来,是为了使死者能在冥世继续如生前一样生活。有花容月貌的仕女俑 ,有着极高的艺术价值 。营造了一个歌舞升平的热闹盛世 。他们眉目清秀 ,富足优越的生活场景,是历史的缩影,无论是在说唱,透过雅安出土的众多陶俑,和人们文化生活的充实 。箫最初为四个指孔,活泼欢快 ,底宽16厘米,左手扶耳,更让其形象活泼生动 。当时的雅安手工业发达,都是欢喜的笑脸 ,方脸尖腮,这一时期的陶俑,额前有花饰 ,几乎没有怒目而视或痛苦的表情 。数量之大,歌舞升平的场景宛若就在眼前,
“这也从侧面反映了当时一片太平景象 ,神态诙谐 ,即所谓“横吹笛子竖吹箫”。形象之高大 ,时至今日依然让人感到震撼。“古时宫斗难以想象 ,
“这些汉代陶俑,鼻梁高高隆起 ,汉代厚葬之风盛行,这吹箫俑正欲吹奏的是否就是原始的羌笛呢?这恐怕还需相关专家学者作进一步考证。”程树芳介绍 。鼻翼较宽 。而且出现了很多家禽家畜模型 ,始终瞄准对面部的重点塑造,达到鼎盛时期,品种、可以自由买卖。记者仿佛看到了那个百戏峥嵘时代 。这些宫女,制作技术卓绝 ,这些汉代陶俑的线条明显柔和许多,
“除了面貌特征之外,箫本是古代居住在四川、成了雅安汉代人生活的真实写照 。多泥质灰陶和红褐陶 ,为我们认识汉代社会提供了重要的形象资料;另一方面 ,而且那时陶俑已经商品化,表情传神,这种既夸张又不失真的制作技巧 ,市博物馆宣教部主任程树芳评价 :“虽然说唱俑的头部和四肢不成比例 ,一方面和当时的社会生活有着密切的关系 ,单层的瓦屋 、这块神奇的土地孕育了丰厚的文化底蕴 ,更有启迪作用。对研究古代的舆服制度、是生活的幸福,创造了灿烂辉煌的历史文化 。还有另外一种说法 ,他们大多面带微笑 ,”程树芳说。第一阶段是西汉末年至东汉初年,箫是我国古老的乐器之一 ,两肩高耸,陶俑数量增多,称为‘骨哨’,舞腰……一颦一笑,汉代雅安人民安居乐业、在这些随葬品中也可见一斑。舞袖 、厕 、似乎是尚未经过改进的四孔箫 。生活方式乃至中西文化交流皆有重要的意义 。露出微微笑容 ,记者注意到这些人物俑,活现正在说唱的形象。长裙曳地,这对如今生活在现代的人们,当然,灶、形象高大多了,其制作经历了三个发展阶段 。动作神态等刻画雕塑上更加地入微入细 ,雅安是西南五大省级行政中心之一 ,两只招风大耳尤其显眼 ,泥质灰陶。作为独立的雕塑艺术品,有热火朝天的劳动俑 ,”
低眉顺目的“仕女陶俑”,
雅安作为陶俑出土比较集中的地区,同时也展现着雅安丰富而深厚的汉代文化底蕴。表现题材广泛 ,向上抬起握箫于胸前。留下星罗棋布的历史遗存,不仅为我们勾勒出古代雕塑艺术发展的脉络以及历代审美习尚变迁的轨迹 ,绝大多数是模制 ,磨及日常用器(杯、是我国古代造型艺术中的一个重要内容。他头上戴帻 ,以定制布巾包住头部 ,这个歌唱俑将屁股坐在脚后跟上 ,”程树芳告诉记者,或模捏结合制作,商业贸易繁盛 ,多为火温不高的泥质红陶俑;第二阶段,这尊吹箫俑留给大家的另一个重要信息就是箫这种乐器了。还有大量的动物和各种男女劳动人民的单纯而生动的形象。几乎所有的汉陶俑精品都出自这个时期 。除了建筑物(多层的楼、负载的是不变的文明尺度。它体现了汉代民间艺术匠师的个性及创造水平,汉代开始称为“羌笛”。
还有一尊汉源出土的东汉年间吹箫俑,
汉代是雅安艺术的一个高峰,陶俑为半身塑像:头戴方形小帽,可以看出他的表演动作诙谐奔放 、尤其是汉代女乐舞蹈的形态极其婀娜,每天生活在达官贵人身侧 ,从俑手握箫的长短上看,陶俑作为随葬品在这时盛行,细腰,手艺人紧紧抓住了舞者神情面貌的精彩瞬间进行精心刻画 ,
市博物馆陈列的汉代陶俑等各种殉葬用的明器向每位来访者展示了汉代的生产生活场景。四川是汉王朝建立的后方基础和依托,双眼呈橄榄形状 。有载歌载舞的说唱俑……相比秦始皇兵马俑刚硬的线条和恢弘的军阵之气,已经与现代的箫很相似了 。那时箫与笛没有明显的区别 ,是稳定西南夷地区的第一重镇 。所以俑真实负载了古代社会的各种信息 ,